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...un director de cine irlandés.
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Habíamos rodado mucho
tiempo aquel día.
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Estaba empezando a cansarse.
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En las dos primeras tomas que hizo...
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...inconscientemente le salió
el acento irlandés.
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Pero esto se arregló
y volvió a ser Donna de nuevo.
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Está en blanco.
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Mira, después de este principio.
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Es un buen ejemplo de contexto.
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Cuando aprendes algo emocional
nuevo sobre un personaje...
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...el actor puede proseguir
con su misma actuación...
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...porque por la nueva información...
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...sabemos que hay
otro discurso soterrado.
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Cuando conocemos el naufragio
de Joe y de su amigo...
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...lo que dice de la pesca
cobra otra dimensión.
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Ahora que sabemos,
si antes no lo adivinamos...
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...que Noelle está inventando
la historia...
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...lo que diga en adelante...
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...cobrará una luz nueva.
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Por ello, la estamos iluminando
de modo más dramático.
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Queríamos resaltar
que tiene fiebre.
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Hay esa luz casi distorsionada
en su rostro...
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...y estamos justo enfrente de ella.
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Dirige el principio
del texto a su madre...
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...sin acordarse
de mirar al diario...
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...mientras va creando la historia.
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Su fiebre es bastante alta...
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...y pierde el control
sobre el juego.
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Está como alucinando...
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...al tiempo que narrando.
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A partir de la mitad,
empieza a vivirlo.
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Está haciendo como un ensayo.
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Narra un cuento como los de Grimm.
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Lo duro de aquellos
cuentos de Grimm es que...
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...papá y mamá no siempre
salen bien parados al final.