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Tuvimos que imaginar lo.
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Los efectos especiales
dieron un salto espectacular.
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Parecían reales.
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Stanley tenía ideas
muy claras sobre. . .
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. . .cómo iluminar las maquetas.
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El gran cuidado
de los detalles. . .
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. . .su coloración, el ensuciamiento
de las maquetas. . .
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Nunca se había hecho antes.
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Una de mis mayores aportaciones. . .
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Diseñador de efectos visuales
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. . .fue la secuencia de la puerta
estelar.
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Evolucionó mucho el concepto. . .
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. . .del transporte de
una dimensión a otra.
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El guión no lo aclaraba.
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Conocía a un cineasta experimental. . .
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. . .que exploraba la idea de
las exposiciones largas.
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Con el obturador abierto,
movía material gráfico. . .
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. . .ante la cámara. . .
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. . .para plasmar colores
y objetos en la película. . .
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. . .de forma inusual.
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Pensé que si cogía aquello,
que era bidimensional. . .
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. . .y lo hacía tridimensional,
en el eje Z. . .
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. . .podría crear estos rayos de luz.
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Extendiendo el tiempo de exposición,
como la luz de los coches.
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Con el obturador abierto. . .
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. . .los faros se vuelven rayos de luz.
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Pensé que podría
haber una forma. . .
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. . .de aplicar eso a la secuencia
de la puerta estelar.
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Fui al despacho de
Stanley y le dije:
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"Ésta podría ser la solución" .
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Lo examinó y dijo:
"Quizá tengas razón.
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Haz lo que precises hacer.
Tienes carta blanca" .
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Es un ejemplo de mi
experiencia en 200 1.
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Tenía el apoyo de Stanley
para explorar, experimentar. . .
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. . .arriesgar y producir
algo diferente.
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Imagínate una rueda gigante Ferris,
cubierta con piel.