:53:03
. . .de forma inusual.
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Pensé que si cogía aquello,
que era bidimensional. . .
:53:10
. . .y lo hacía tridimensional,
en el eje Z. . .
:53:14
. . .podría crear estos rayos de luz.
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Extendiendo el tiempo de exposición,
como la luz de los coches.
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Con el obturador abierto. . .
:53:22
. . .los faros se vuelven rayos de luz.
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Pensé que podría
haber una forma. . .
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. . .de aplicar eso a la secuencia
de la puerta estelar.
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Fui al despacho de
Stanley y le dije:
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"Ésta podría ser la solución" .
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Lo examinó y dijo:
"Quizá tengas razón.
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Haz lo que precises hacer.
Tienes carta blanca" .
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Es un ejemplo de mi
experiencia en 200 1.
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Tenía el apoyo de Stanley
para explorar, experimentar. . .
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. . .arriesgar y producir
algo diferente.
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Imagínate una rueda gigante Ferris,
cubierta con piel.
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Y dentro de esa piel. . .
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. . .imagínate un decorado.
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E imagínate un pasillo interminable
con cosas a los lados.
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Pues bien, eso giraba.
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En una escena,
bajo por una escalera.
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El otro astronauta, Gary Lockwood,
está comiendo. . .
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. . .aparentemente boca abajo,
porque está al otro lado.
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Parece como si yo fuera
hacia él boca abajo.
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Esto se hizo con Gary
sujeto a un arnés oculto.
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Él estaba boca abajo.
Yo me fui acercando boca arriba. . .
:54:44
. . .a él le giraron y yo
llegué donde él ya en posición.
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Todo estaba
constantemente rotando.
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La estación espacial, la nave.
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Todo en órbita.
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Eso creó un estilo. . .