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d'une façon assez originale.
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Je me suis dit qu'en reprenant
ce travail qui était assez plat. . .
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pour le rendre tri-dimensionnel. . .
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cela pourrait créer des traînées. . .
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comme une exposition temporelle.
Des feux de voiture sur l'autoroute :
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si vous laissez l'obturateur ouvert. . .
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la lumière des phares
laisse une traînée.
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Je me suis dit qu'on pourrait
appliquer ce principe. . .
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à la scène de la porte stellaire.
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Je suis aussitôt allé voir Stanley. . .
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et lui ai dit que j'avais peut-être
la solution.
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Il l'a regardée et a répondu :
"Tu as peut-être raison.
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Fais ce que tu as besoin de faire,
tu as carte blanche. "
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C'est un exemple
de mon expérience sur "2001 " .
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Ce soutien constant de Stanley
pour expérimenter. . .
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prendre des risques, et arriver
à quelque chose de différent.
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Imaginez une énorme grande roue. . .
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recouverte d'une peau.
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Keir Dullea
Acteur
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Le décor était à l'intérieur.
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Il y avait un couloir sans fin
avec des choses sur les côtés. . .
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et cela tournait.
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Il y a une scène
où je descends d'une échelle. . .
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et un autre astronaute, Gary Lockwood,
est en train de manger. . .
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apparemment la tête en bas car il est
de l'autre côté de la centrifugeuse. . .
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et on dirait que je marche
à l'envers vers lui.
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En réalité, Gary portait
un harnais caché. . .
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il était à l'envers
donc j'entrais à l'endroit. . .
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et ils ont fait tourner Gary. Je
n'avais qu'à marcher jusqu'à ma place.
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Il y avait ce thème
de rotation constante. . .
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la station spatiale tourne, le
vaisseau tourne, et la terre tourne.
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Tout est sur orbite.
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Cela établit un style. . .