:52:04
Nous devions tout imaginer.
:52:06
Les effets spéciaux représentaient un
bond énorme pour l'industrie du film.
:52:11
Ils avaient l'air d'être vrais.
:52:12
Stanley avait des idées
très précises. . .
:52:16
sur comment les maquettes
devaient être éclairées. . .
:52:19
la minutie apportée aux détails. . .
:52:22
les couleurs, le vieillissement
des maquettes. . .
:52:25
cela n'avait jamais été vu.
:52:28
Le meilleur exemple
de mon travail sur le film. . .
:52:31
Doug Trumbull
Effets spéciaux
:52:32
. . .est connu comme
la scène de la porte stellaire.
:52:35
Le concept de la téléportation. . .
:52:37
dans une autre dimension
avait beaucoup évolué.
:52:42
Cela n'avait pas vraiment
été résolu dans le scénario.
:52:44
Je me souvenais
d'un réalisateur expérimental. . .
:52:47
qui avait exploré cette idée
des longues expositions. . .
:52:52
et avec l'obturateur ouvert
il bougeait des oeuvres d'art. . .
:52:56
devant la caméra pour imprimer. . .
:52:58
des couleurs et des objets. . .
:53:03
d'une façon assez originale.
:53:05
Je me suis dit qu'en reprenant
ce travail qui était assez plat. . .
:53:10
pour le rendre tri-dimensionnel. . .
:53:14
cela pourrait créer des traînées. . .
:53:16
comme une exposition temporelle.
Des feux de voiture sur l'autoroute :
:53:20
si vous laissez l'obturateur ouvert. . .
:53:22
la lumière des phares
laisse une traînée.
:53:25
Je me suis dit qu'on pourrait
appliquer ce principe. . .
:53:28
à la scène de la porte stellaire.
:53:31
Je suis aussitôt allé voir Stanley. . .
:53:34
et lui ai dit que j'avais peut-être
la solution.
:53:37
Il l'a regardée et a répondu :
"Tu as peut-être raison.
:53:41
Fais ce que tu as besoin de faire,
tu as carte blanche. "
:53:46
C'est un exemple
de mon expérience sur "2001 " .
:53:49
Ce soutien constant de Stanley
pour expérimenter. . .
:53:54
prendre des risques, et arriver
à quelque chose de différent.
:53:58
Imaginez une énorme grande roue. . .