:52:04
Dat moesten we ons voorstellen.
:52:06
De special effects waren een enorme
sprong voorwaarts voor de industrie.
:52:11
Het leek of alles echt was.
:52:13
Stanley had vastomlijnde
en uitgesproken ideeën. . .
:52:16
over de belichting van de modellen.
:52:19
De grote aandacht voor de details. . .
:52:22
de kleuren, het vuil maken
van de modellen.
:52:25
Zoiets was nog nooit gedaan.
:52:28
Een goed voorbeeld
van mijn bijdrage. . .
:52:31
Doug Trumbull
visual effects designer
:52:32
is de slitscan- of sterrenpoortscène.
:52:35
Er werd veel gesleuteld
aan dat concept.
:52:37
Hoe word je van de ene dimensie
naar de andere getransporteerd?
:52:42
Het script gaf geen oplossing.
:52:44
Ik was bekend met een maker
van experimentele films.
:52:47
Hij werkte
met lange belichtingstijden. . .
:52:52
en terwijl de sluiter openstond,
bewoog hij kunstwerken. . .
:52:56
voor de camera heen en weer. . .
:52:58
om kleurvlakken en objecten
op de film te krijgen. . .
:53:03
op een nogal ongewone manier.
:53:05
Ik dacht: Als je z'n vlakke,
tweedimensionale aanpak neemt. . .
:53:10
en die driedimensionaal maakt
met een Z-as. . .
:53:14
kun je van die vegen krijgen.
:53:16
Net een lang belichte foto
van auto's op de snelweg.
:53:20
Als je de sluiter open laat. . .
:53:22
vormen de koplampen
een veeg van licht.
:53:25
Ik bedacht dat het
misschien mogelijk was. . .
:53:28
om dat op de sterrenpoort
toe te passen.
:53:31
Ik liep meteen
naar Stanleys kantoor.
:53:34
'Ik heb een oplossing
voor de sterrenpoort.'
:53:37
Hij bekeek het en zei: Je zou
weleens gelijk kunnen hebben.
:53:41
Hij zei: Doe wat nodig is.
Je krijgt de vrije hand.
:53:46
Dat is een voorbeeld
van m'n ervaringen bij 200 1.
:53:49
Stanley moedigde proefnemingen
en experimenten aan.
:53:54
Je mocht risico's nemen
en met iets aankomen dat afweek.
:53:58
Stel je een reusachtig reuzenrad
voor, dat je bedekt. . .