1:21:03
Hij zocht die ouderwetse
Mitchell BNC-camera's. . .
1:21:07
om een hele specifieke reden.
1:21:09
Alleen met die camera's
was het mogelijk. . .
1:21:13
die grote Zeiss-lenzen te gebruiken.
1:21:16
Stanley stuurde me een lens en
vroeg: Past die op een BNC-camera?
1:21:21
Ik zei: Volstrekt onmogelijk.
De BNC heeft twee sluiters. . .
1:21:25
Ed Di Giulio
uitvinder
1:21:26
en een dik diafragma.
Dat zit allemaal. . .
1:21:29
tussen het filmvlak en
het achterste deel van de lens.
1:21:33
Dat legde ik Stanley uit.
Ik zei: We moeten. . .
1:21:36
je camera zo ongeveer vernielen
en hem erg gespecialiseerd maken.
1:21:41
Hij zei: Ga je gang maar.
1:21:43
De lens was oorspronkelijk ontworpen,
ontwikkeld en gemaakt. . .
1:21:48
door Zeiss voor de NASA.
1:21:52
NASA wilde hem
voor satellietopnames gebruiken.
1:21:57
Daarom is het een hele snelle lens.
Het is een F0.7.
1:22:02
Die is twee stops sneller dan
de snelste lenzen van tegenwoordig.
1:22:07
Stanley was van plan
met deze lenzen. . .
1:22:11
de kaarslichtscènes
in Barry Lyndon te filmen.
1:22:14
Daarom filmde hij ze met de lenzen
wijd open. F0.7.
1:22:20
Het gevolg was dat hij
nauwelijks scherptediepte had.
1:22:25
Het was een hele klus,
maar uiteraard. . .
1:22:28
waren de beelden schitterend.
1:22:48
Ik denk dat Stanley
een concept wilde uitwerken. . .
1:22:52
Allen Daviau
cameraman
1:22:53
op een manier
waarop het nooit eerder gedaan was.
1:22:56
Hij wilde zichzelf in die eeuw
plaatsen en je met die personages. . .