1:22:02
. . .duas vezes mais rápida que as
outras lentes no mercado, ainda hoje.
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Claro que a intenção do Stanley
era usar as lentes para filmar. . .
1:22:11
. . .as famosas cenas à luz das velas
em Barry Lyndon.
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Como era esse o caso, ele filmou
com as lentes abertas, f0.7.
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A consequência foi ficar praticamente
sem profundidade.
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Foi um trabalho árduo, está claro,
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mas as imagens ficaram espectaculares.
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O Stanley gostava de fazer
as coisas. . .
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Allen Daviau
Director de Fotografia
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. . .de uma forma inovadora.
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Queria voltar àquele século,
com todas aquelas personagens. . .
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. . .e cenários e proporcionar
uma visão da época. . .
1:23:05
. . .tal como teria sido na altura
em que o livro foi escrito.
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Porém, usou os instrumentos mais
modernos e ousados.
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O facto de ter usado estas velas.
Isso faz parte. . .
1:23:17
. . .tal como os interiores, e a forma
como a luz do Sol entrava nos quartos.
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O objectivo era criar o ambiente
de um período histórico. . .
1:23:25
. . .de uma forma que ninguém até então
tinha conseguido fazer.
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Eu sabia que era um filme de época,
mas queria fazer dele algo diferente.
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Ele recuou no tempo. O recurso
à lente zoom é interessante. . .
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. . .porque não era habitual
usar uma lente zoom no passado.
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Não, a lente zoom dá um aspecto
ao de um quadro do século XVIII.
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O movimento, a linguagem corporal. . .
1:23:47
. . .e a música e a montagem. . .
1:23:50
. . .foi um momento transcendente quando
Ryan O'Neal, que é maravilhoso. . .
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. . .e Marisa Berenson se encontram,
e ele a beija na varanda. . .
1:23:59
. . .com o música e o movimento.