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Das machte Spaß, wir legten
Musik auf und ließen sie tanzen,
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mit verschiedenen Kulissen und
fuhren mit der Kamera hin und her.
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zwischen Montagezeugs.
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Sam bringt man leicht zum Tanzen.
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Ja. Immer, wenn wir ein Problem
hatten, sagten wir: "Sam, tanz!"
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Ich finde die Farben toll.
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Das hier war das Crescendo
des handkolorierten Teils des Films.
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Wir mussten hier die Sets,
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die Kostüme und alles
nach Farbe entwerfen.
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Deshalb war es so wichtig,
dass die Leute die Muster sahen.
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Man sah, wo Design und Kostüme
wirkten und wo nicht
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und konnte Änderungen vornehmen.
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Auch wenn man denkt, man kann
digital viel machen, ist es begrenzt.
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Hier kommt unsere
Lieblingsaufnahme.
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Das basiert auf einer Live-
TV-Sendung von John Frankenheimer
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namens The Snows of
Kilimandscharo mit Robert Ryan.
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Ich fragte ihn, wie er Ryan
von einem Set zum anderen bekommt.
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Er sagte, er fahre mit der Kamera
auf ihn. Kommt man ihm zu nahe,
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sieht man den Hintergrund nicht
und dann dreht man den Set.
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Wenn man wegfährt,
sieht man den anderen Set.
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Dann bauten wir es
und mussten still sein,
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durften keinen Lärm machen.
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Er steht jetzt
auf einer Drehscheibe,
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auch wenn es aussieht,
als sei er in der Wohnung.
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Unter ihm gibt ihm jemand Requisiten
und er muss einen Monolog halten.
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- Er hat die Idee.
- Der Set dreht sich.
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Jetzt erklärt er die Idee,
aber wir denken, er redet mit ihr,
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aber die Drehscheibe bewegt sich.
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Wir haben ihn umgezogen, der Set
ist anders, er hat seine Requisiten.
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Hier muss er blinzeln,
denn jetzt muss er nach unten sehen,
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denn sein Blickwinkel richtet sich
auf Jerry statt auf die Kamera.