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Das basiert auf einer Live-
TV-Sendung von John Frankenheimer
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namens The Snows of
Kilimandscharo mit Robert Ryan.
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Ich fragte ihn, wie er Ryan
von einem Set zum anderen bekommt.
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Er sagte, er fahre mit der Kamera
auf ihn. Kommt man ihm zu nahe,
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sieht man den Hintergrund nicht
und dann dreht man den Set.
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Wenn man wegfährt,
sieht man den anderen Set.
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Dann bauten wir es
und mussten still sein,
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durften keinen Lärm machen.
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Er steht jetzt
auf einer Drehscheibe,
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auch wenn es aussieht,
als sei er in der Wohnung.
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Unter ihm gibt ihm jemand Requisiten
und er muss einen Monolog halten.
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- Er hat die Idee.
- Der Set dreht sich.
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Jetzt erklärt er die Idee,
aber wir denken, er redet mit ihr,
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aber die Drehscheibe bewegt sich.
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Wir haben ihn umgezogen, der Set
ist anders, er hat seine Requisiten.
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Hier muss er blinzeln,
denn jetzt muss er nach unten sehen,
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denn sein Blickwinkel richtet sich
auf Jerry statt auf die Kamera.
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Alles war sehr kompliziert.
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Haben wir das hingekriegt?
Das ist eine meiner Lieblingsszenen,
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denn wir filmten sie
und hatten es dann im Kasten.
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Wir lachten beide, wir konnten
nicht fassen, dass es klappte.
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Davon gab es einige,
etwa in der Lobby von NBC,
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wo wir eine tolle Idee hatten
und annahmen,
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dass es eine Katastrophe wäre,
das zu versuchen.
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Wir überlegten, wie Plan B aussähe
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und drehten dann
unerklärlicherweise nach Plan A.
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Ja. Wir sollten was
zu der Schneeszene sagen,
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denn der Set war
eigentlich zu klein.
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Wir waren erst oben im Gebäude.
Der Set war zu leer
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und ich sagte:
"Wäre gut, wenn es schneit."
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Als wir aus dem Trailer kamen,
schneite es wie verrückt!
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- Nur in Montreal.
- Ja.
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An diesem Tag warst du
fast ein Dokumentarfilmer,
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ranntest rum und filmtest, was ging.