:02:03
Знаеш ли кое ме привлече?
:02:06
Х ората ме питаха: "Не те ли е страх
:02:09
да правиш този филм след другите?"
:02:11
Първо ще кажа, че имах примера
на великолепни режисьори в лицето
:02:16
на Майкъл Ман, Джонатан Деми
и Pидли Скот,
:02:19
които бяха направили три филма
от един и същи жанр
:02:22
по три различни начина.
:02:24
След като изгледах тези филми, знаех
:02:27
какво не бива и какво не искам да правя.
:02:29
Имах възможност да реша
какъв тип филм искам да правя.
:02:34
И това ми помогна да избера
звученето на филма.
:02:37
Pазбрах, че искам да прилича
на Silеnсе оf thе Lаmbs.
:02:41
Да е вдъхновен от Хичкок.
:02:43
Филм, който те плаши заради това,
което не виждаш, а не обратното.
:02:47
Четох някъде,
че най-важното решение, което взима
:02:50
-режисьорът, е за звученето на филма.
-Така е.
:02:52
Това е посоката, в която поема филмът.
:02:54
Това ти помага
при избора на костюмите,
:02:57
сценографията и музиката.
:03:00
За мен звученето е всичко.
:03:02
Данте го нарича "езика на филма".
:03:05
Трябваше да обединим това,
което виждаме сега,
:03:07
сценографията на Кристи Зиа,
мрачните наситени цветове,
:03:11
с кинематографията на Данте.
:03:14
Същото се отнася и за реквизита.
:03:17
Костюмите също,
всичко трябва да е едно цяло.
:03:20
Х ората не обръщат
голямо внимание на тези неща
:03:23
и те не бива да се набиват на очи.
:03:25
Когато всички тези елементи
се съчетаят...
:03:28
Вижте този момент.
:03:30
Филмът въздейства много по-силно,
когато нищо не изпъква.
:03:34
Когато всичко е в тон.
:03:36
Специален агент Греъм.
Каква приятна изненада.
:03:39
Съжалявам, че ви безпокоя...
:03:41
Ако погледнете вляво,
ще видите един малък детайл...
:03:44
Намерих тази книга за кабинета
на Зигмунд Фройд
:03:47
във Виена.
:03:49
Използвах я,
за да направя кабинета на Ханибал.
:03:53
С всички подробности и детайли.
:03:59
Ако трябва да пресъздадеш кабинета
на доктор Ханибал Лектър,