:47:00
Искаш да разполагаш с човек, който
може да бъде звезда в друг филм.
:47:03
Ако този филм се превърне
във филм за библиотеката,
:47:06
трябва да е интересен
през следващите 90 минути.
:47:09
Дори гласът на момичето по телефона.
:47:12
Правих специално прослушване за това.
:47:14
Побърка ли студиото, като разпределя
ролите толкова дълго?
:47:18
До последния момент, да.
:47:20
...но така и не го направи.
:47:21
Аз я замествам.
Линда ще е тук в понеделник.
:47:23
Човекът от куриерската фирма
ще е тук след пет минути.
:47:26
Да не притеснявам д-р Блум,
:47:28
защото поръча на Линда да ми го даде,
:47:30
а не искам тя да пострада.
:47:32
Това беше трудно да се прецени
като времетраене,
:47:34
защото има много диалог,
:47:36
а исках камерата да е на фокус
в подходящия момент.
:47:39
Камерата и обективите, които избираш,
:47:42
помагат да се предаде емоцията,
напрежението и реалността на сцената.
:47:49
Трудно ли е да се движиш така, без да
сменяш обектива и да запазваш фокуса?
:47:54
Да. Особено ако снимаш
с анаморфна оптика.
:47:56
Невъзможно е да останеш на фокус.
Майк Уелдън беше координатор тук.
:48:00
Той е гений.
:48:01
Анаморфна значи широкоекранна?
:48:03
Да, широкоекранна,
но това значи, че няма дълбочина.
:48:07
Невъзможно е да останеш на фокус,
:48:12
ако се движиш към обекта.
:48:15
Това е най-трудното нещо.
:48:21
Тези кадри ги правихме три дни.
Не, шегувам се.
:48:24
Но Едуард искаше да разгледа
книгата още в самото начало.
:48:28
Каза: "Искам да я разуча."
:48:30
Методът му е много интересен,
но не мисля, че му е бил необходим
:48:35
за нашия филм, тъй като сценарият ни
беше много стегнат.
:48:39
Но той винаги иска да се върне назад
:48:42
към това, което е правил 20 минути
преди началото на сцената.
:48:45
За да може да е напълно готов
в момента, в който се появи на екрана.
:48:53
Това е кадърът,
който харесвам най-малко в целия филм,
:48:57
защото камерата
все едно е закачена за гърба му.