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Volvemos a la partida de ping-pong
entre Bangkok y Arpajon.
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Explicaré en los otros extras
dedicados al storyboard
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dónde se rodó cada escena y cómo.
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Les invito a observar
el fallo de raccord intencionado.
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No teníamos suficiente perspectiva
en Arpajon y por tanto,
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hay algo que cambia
en el contraplano.
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Quiero decir,
mirando hacia la parte trasera.
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He de decir que los tigres tienen
un registro vocal sorprendente.
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El chillido de pánico
se añadió a posteriori.
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A quienes les interese,
les aconsejo una buena obra
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de Georges B. Schaller,
"The Deer and the Tiger",
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que contiene la lista de todas
las vocalizaciones de los tigres.
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La regla a la hora de rodar peleas
consiste en multiplicar
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las perspectivas contrastadas
y los planos de ceja a barbilla
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para darle movimiento
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y mezclar los planos
interpretados por actores reales
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con los de los dobles.
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La misma regla se aplica aquí,
donde sólo grabamos
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unos breves enfrentamientos
cambiando de par de tigres
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en cada plano. Fíjense bien.
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Ahí vemos un macho viejo
y otro joven midiendo sus fuerzas.
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A un macho y una hembra
en los preliminares amorosos.
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O a dos hembras viejas
saldando viejas cuentas.
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Los combates se interrumpieron
desde el primer intercambio
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para que no fueran a más,
y luego se montaron en la edición.
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Thierry Le Portier descubrió
pasado mucho tiempo
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que había dos cachorros hermanos
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que nos sirvieron un año antes
para las pruebas previas al rodaje.
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Eran animales
increíblemente afectuosos
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y absolutamente inseparables.
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Él me aconsejó esperar
a que se hicieran adultos
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para ponerles a hacer
la escena que van a ver.
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En gran parte por esa razón
interrumpimos el rodaje
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durante cuatro meses
antes de retomarlo en septiembre,
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para que los tigres crecieran.
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El método fue sencillo.
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Thierry separó a los dos hermanos
durante una semana.
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Los tigres se llamaban
desesperadamente
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de un extremo a otro del estudio de
Arpajon: Se decían: "¿Dónde estás?".