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la xylographie.
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Il était familier du travail de Gauguin
utilisant le grain et la texture du bois,
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les profils simples et bruts des blocs
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réalisés à Tahiti.
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La technique japonaise
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de contours de bois
de différentes couleurs.
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L'impact immédiat de l'utilisation
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du noir et du blanc
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par le Français Paul Valloton.
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C'est peut-être sur ce terrain
que Munch va le plus loin.
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Il invente une technique
avec des morceaux de bois
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découpés selon les divers
contours du sujet.
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Les morceaux sont coloriés à l'encre
avant d'être rassemblés
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comme dans un puzzle,
avant d'être imprimés.
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Il se sert du grain dans le bois
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pour revisiter les thèmes familiers
de La Frise de la vie,
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et n'en sortir que
la simplicité et la force vitale,
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sa quête depuis maintenant
plus de 10 ans.
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Cherchant les moyens de populariser
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sa philosophie sur la vie et la mort,
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et luttant sans répit contre
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ce qu'il voit comme la suppression
de sa personnalité,
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Edvard Munch s'investit
dans les arts graphiques
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et les avantages des copies multiples.
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En l'espace d'un an,
il triple sa production,
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alternant entre pointe sèche,
gravure à l'eau-forte,
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xylographie, lithographie
en noir et blanc et en couleur.