:36:00
"Mi offriva ottimi spunti fotografici,
due grandi caratterizzazioni
:36:05
e un intreccio dalle infinite possibilità.
:36:08
È questa la cosa straordinaria
del mestiere di regista."
:36:12
II nuovo sceneggiatore, Francis Edwards
Faragoh, introdusse alcuni cambiamenti,
:36:16
come per esempio dare la voce a Fritz,
:36:20
che nei precedenti copioni
della Universal era muto.
:36:23
Adesso il laboratorio di Frankenstein
si trovava in una vecchia torre
:36:27
e non più in un mulino abbandonato.
:36:29
Il mulino venne però serbato
per la scena finale.
:36:32
E, cosa più importante,
sia Frankenstein che il mostro
:36:37
suscitavano una maggior compassione
ed erano dotati di maggior spessore.
:36:42
Adesso proviamo pena per il mostro,
:36:45
come nel romanzo originale
e nel dramma della Webling.
:36:50
Nel romanzo,
Frankenstein è uno studente,
:36:53
non è né un dottore
né il figlio di un barone.
:36:58
La scena in cui il mostro si anima
:37:00
si svolge in una camera al piano di sopra
della casa di Frankenstein,
:37:04
e non, come nel film, in una vecchia torre.
:37:07
Non ci sono macchinari strani o scene
pirotecniche durante la creazione,
:37:13
e tanto meno infuria
un violento temporale.
:37:16
Nel dramma della Webling
e di Balderston,
:37:18
lo studio di Frankenstein, che si trova
in una casa a Goldstadt in Svizzera,
:37:22
viene trasformato in un laboratorio,
e durante la creazione infuria il temporale.
:37:27
Nelle prime sceneggiature
un mulino viene usato come laboratorio
:37:31
e c'è il temporale.
:37:33
In una descrizione del set
di una bozza preliminare
:37:38
si parla di "qualcosa di simile
al laboratorio di Metropolis".
:37:43
Nel film muto tedesco del 1926
:37:45
si vede uno scienziato pazzo
impegnato nei suoi esperimenti
:37:50
e circondato da un'incredibile
apparecchiatura elettrica.
:37:53
Nel romanzo originale,
la descrizione di come Frankenstein
:37:56
anima la propria creatura
resta molto vaga.