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dont l'intrigue
repose sur l'émotion
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et où l'action visuelle
est réduite au profit
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du sentiment de culpabilité.
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Un homme qui trompe sa femme
et vice-versa.
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Deux adultes,
ayant chacun une famille,
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sont sur le qui-vive,
car ils ont une liaison
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et se retrouvent
à l'appartement ïun ami.
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Ils sont près du lit,
ils se touchent, se rapprochent...
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Tout ça est si illégal,
si immoral, si impie...
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Le seul moment ïaction
est quand la porte s'ouvre
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et que l'ami en question dit:
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"Désolé, continuez.
J'ai oublié quelque chose."
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Et c'est ça qui brise la glace.
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Ça, pour moi, c'est un sommet
dans la violence et dans l'action,
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alors que personne ne fait rien.
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La violence,
c'est ce sentiment de culpabilité.
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Une culpabilité énorme.
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Deux adultes...
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Ici, l'action n'a pas besoin
ïêtre montrée
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car l'intrigue est basée,
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de manière très prudente,
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sur un conflit
entre deux religions.
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C'est un sujet délicat
pour un film,
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dans n'importe quel studio
au monde.
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J'oublie son nom...
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j'essaie de m'en souvenir,
c'est un nom irlandais.
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Il était chargé de production
à la RKO.
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En plein milieu du tournage,
il a tout arrêté.
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Kelly, il s'appelait. Burt Kelly.
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Le chargé de production
a arrêté le tournage de Ford.
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Pour votre information,
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il a interrompu le tournage
du Mouchard.
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Burt Kelly, je voulais
que le nom de ce salaud
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soit écrit quelque part.
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Ford m'a raconté ça et il a dit:
"En plus, il est irlandais!"
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Le type disait:
"On se fiche bien de tout ça.
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"On veut pas de ces longues
descriptions de personnages,