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où j'ai pu travailler le montage
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de manière un peu stylistique.
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J'aime beaucoup cette scène.
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Je voulais filmer la chute
depuis l'intérieur de la voiture,
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mais on n'a pas eu les moyens
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de se payer une caméra jetable.
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J'aurais voulu filmer
au niveau du tableau de bord,
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avec un Jésus en plastique
au premier plan
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et à l'arrière-plan,
le sol qui se rapproche,
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pour qu'on ait l'impression
que le Jésus s'écrase.
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Mais l'argent a manqué.
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Alors, on a pris la seule option
qui nous restait :
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filmer Federico Luppi qui tombe,
puis sa réaction.
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On a passé des mois à faire des essais
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avec des sacs de sable, etc.
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On n'avait droit qu'à une voiture
et le gars des effets spéciaux
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m'a assuré qu'elle tomberait
sur l'arrière.
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Bien sûr, ça n'a pas été le cas.
Elle est tombée du mauvais côté.
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Par chance,
ça a fait beaucoup de poussière
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et j'ai pu filmer le plan dont je rêvais
quand j'ai écrit le film,
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c'est-à-dire celui qui va suivre.
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Une fois qu'il sera parti.
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Dans ce plan, je voulais qu'on ait
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Ia vision de l'après-accident
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et le monologue intérieur
de Federico Luppi qui agonise.
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J'avais envisagé
des détails plus sophistiqués,
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avec le sang sur sa poitrine
qui coule à l'envers
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et d'autres choses pour lesquelles
nous n'avions ni le temps
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ni les moyens techniques
ou narratifs nécessaires.
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Voici un plan que, normalement,
si on avait eu les moyens,
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on aurait tourné
avec une caméra Hothead.
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En fait, on a assemblé
trois caméras à trépied