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m'a assuré qu'elle tomberait
sur l'arrière.
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Bien sûr, ça n'a pas été le cas.
Elle est tombée du mauvais côté.
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Par chance,
ça a fait beaucoup de poussière
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et j'ai pu filmer le plan dont je rêvais
quand j'ai écrit le film,
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c'est-à-dire celui qui va suivre.
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Une fois qu'il sera parti.
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Dans ce plan, je voulais qu'on ait
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Ia vision de l'après-accident
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et le monologue intérieur
de Federico Luppi qui agonise.
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J'avais envisagé
des détails plus sophistiqués,
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avec le sang sur sa poitrine
qui coule à l'envers
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et d'autres choses pour lesquelles
nous n'avions ni le temps
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ni les moyens techniques
ou narratifs nécessaires.
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Voici un plan que, normalement,
si on avait eu les moyens,
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on aurait tourné
avec une caméra Hothead.
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En fait, on a assemblé
trois caméras à trépied
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qu'on a fait pivoter à la main.
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Là, vous voyez un tour manuel de 360°
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qu'on a fait en se relayant.
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Après la plongée, le directeur
de la photo a fait un tour de 45°.
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J'ai pris le relais
pour les 45° suivants,
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mon assistant a fait les suivants
et ainsi de suite,
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jusqu'à ce qu'on ait effectué
un tour complet.
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Sur un film à budget normal,
ce serait un plan à la Hothead,
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mais là, non.
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Quand on manque d'argent,
on est forcé d'être plus inventif,
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mais on arrive quand même
à ce qu'on veut.
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Au départ, cette scène
devait se passer en plein jour
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et être suivie d'autres scènes
où la petite
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apprenait la mort de son grand-père.
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Mais j'ai abrégé
en une seule scène nocturne.
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Mais j'ai abrégé
en une seule scène nocturne.
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On passe à une de mes scènes favorites,
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celle de l'embaumeur.
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Cette scène est à la fois
très drôle et très brutale.