:09:08
La gracia está en que
es incapaz de cocinar.
:09:11
O eso pretende.
:09:13
Tuvo que prepararse mucho...
:09:16
...para sentirse dueña
de un restaurante.
:09:21
Esta escena se rodó
con dos cámaras...
:09:26
...y a pulso.
:09:29
Haskell con una
y Sakamoto con otra.
:09:33
Así se logra una mejor continuidad
en la actuación.
:09:37
Hubo que hacer un pequeño
arreglo posterior...
:09:41
...en general debido
a problemas de micrófonos...
:09:45
...por no llegar a
desplazarlos a tiempo.
:09:48
La dificultad con dos
cámaras móviles...
:09:51
...es no sacar la otra cámara
en tu campo.
:09:54
Pero permiten que los actores...
:09:57
...en una escena emocional...
:09:59
...no teman pisarse mutuamente
las réplicas.
:10:03
Pueden enfadarse más...
:10:06
...ser más creíbles
al interrumpirse mutuamente...
:10:10
...solaparse...
:10:13
...y parafrasear
más de lo corriente.
:10:20
Debimos de rodar seis o siete tomas...
:10:24
...cambiando los dos ángulos...
:10:27
...de modo que tuve donde elegir
para el montaje.
:10:31
Podía decir en una toma:
"Ahora quiero que os...
:10:35
...sofoquéis al final",
y obtener algo muy natural.
:10:39
En la siguiente podía pedir
algo más razonable.
:10:43
Cuando la actuación es tan buena...
:10:46
...como la de esa gente,
puedes mezclar en el montaje.
:10:54
Como decía, esto es el final
de una toma muy larga.
:10:59
Mary Elizabeth cantó
toda la canción varias veces...