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mandamos fabricar una caja
de tres caras.
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Jean Marie Drojou,
mi director de fotografía,
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encuadraba a cuatro patas, lo que
es normal para el joven felino.
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La escena que ahora comienza es
una de las escenas que me dejó
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más satisfecho durante el rodaje.
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Estuvimos meses preparándola
y repitiéndola
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y transcurrió más rápido
y fácilmente de lo previsto.
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Ahí, por ejemplo, este plano se rodó
íntegramente en directo.
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Se menea y eso me gusta mucho
porque le da realismo.
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La cámara va colgada
en la punta de una grúa
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montada sobre un travelín
que va renqueando.
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Al pequeño le intriga este objeto
que se le acerca
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y asoma el hocico justo entonces.
A la tigresa y a su doble
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estuvimos acostumbrándolas un año
en los ruedos de Puy du Fou,
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donde Thierry hacía que corrieran
repetidas veces detrás de un camión
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para encontrar
la comida dentro de la caja.
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Esto se rodó en vivo con una pequeña
moto y una cámara base.
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La cría de tigre se filmó
posteriormente. Esta tigresa
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está acostumbrada a saltar
y ahí la vemos muy enfadada
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porque la caja está cerrada,
y la comida está dentro,
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pero no puede acceder a ella,
así que intenta desatar las cuerdas.
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Esto se rodó en directo
a 18 imágenes por segundo
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para acelerar el desplazamiento
del decorado
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y crear la impresión de que
el camión circula mucho más deprisa.
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El interior de la caja, en cambio,
lo rodamos en Arpajon.
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En realidad, está sujeta
a un eje paralelo al camión
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y oscila de izquierda a derecha,
para balancear al pequeño tigre
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como si lo desequilibrara
la fuerza centrífuga.
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Los dos planos siguientes se rodaron
en estudio sobre fondo azul.
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Las expresiones son muy naturales
y la tristeza es real.
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El pequeño, por ejemplo,
mira a su hermano,
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con quien la indispensable Monique
se aleja en brazos.
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El paisaje de fondo se añadió
por ordenador en posproducción.
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Ese plano, lo tenía pensado de mucho
antes como un final a lo Chaplin.
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En otro de los extras
explico cómo se hizo
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en todo detalle.
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Eso es una cabeza de pato
animatrónica, una cabeza articulada,
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y accionada mediante
un freno de bicicleta