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porque la caja está cerrada,
y la comida está dentro,
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pero no puede acceder a ella,
así que intenta desatar las cuerdas.
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Esto se rodó en directo
a 18 imágenes por segundo
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para acelerar el desplazamiento
del decorado
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y crear la impresión de que
el camión circula mucho más deprisa.
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El interior de la caja, en cambio,
lo rodamos en Arpajon.
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En realidad, está sujeta
a un eje paralelo al camión
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y oscila de izquierda a derecha,
para balancear al pequeño tigre
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como si lo desequilibrara
la fuerza centrífuga.
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Los dos planos siguientes se rodaron
en estudio sobre fondo azul.
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Las expresiones son muy naturales
y la tristeza es real.
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El pequeño, por ejemplo,
mira a su hermano,
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con quien la indispensable Monique
se aleja en brazos.
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El paisaje de fondo se añadió
por ordenador en posproducción.
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Ese plano, lo tenía pensado de mucho
antes como un final a lo Chaplin.
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En otro de los extras
explico cómo se hizo
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en todo detalle.
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Eso es una cabeza de pato
animatrónica, una cabeza articulada,
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y accionada mediante
un freno de bicicleta
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por nuestro supervisor de efectos
especiales de animatrónica,
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Pascal Molina.
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La cría de tigre cree que es de
verdad y reacciona espontáneamente.
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Ahí hemos reconstruido el mercado
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sobre la plaza principal
de Phnom Penh,
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donde están las oficinas de Correos.
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El conjunto arquitectónico
data de la época colonial.
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Y milagrosamente se ha conservado
en todo su esplendor,
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quizás no por mucho tiempo.
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Simplemente pintamos
algunos edificios
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y construimos el decorado de
la prisión que esconde en realidad
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a un banco moderno.
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Con esta imagen descubrimos
a Jean-Claude Dreyfus.
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Para su personaje me inspiré en uno
de aquellos numerosos funcionarios
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pintorescos, graciosos,
con mucha chispa y anticuados,
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muy propios de la Tercera República
que antaño me encontraba
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durante mi estancia en África
o en ultramar.
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Al verse con ese traje me dijo:
"Qué horror.
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Parezco una
de tus fotografías de época".
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Para los hombres de la colonia,
escogí un enfoque cómico,
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crítico y bufón.
Lo cómico marca distancias