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que viste paredes, aporta muebles
y se encarga del atrezzo
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de los lugares concebidos
por el director artístico.
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Philippe para esta escena
mandó rehacer el mobiliario,
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basándose en documentación de época.
Los muebles los hicieron en Camboya,
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ebanistas muy hábiles que siguen
trabajando a la antigua usanza.
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La vajilla se hizo para la ocasión
grabada con escudos de armas
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de la Tercera República,
diseñada para esta película.
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Enseguida verán
por qué resultaba difícil
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alquilarla o pedirla prestada.
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Para concluir esta escena cómica,
fui yo quien tiró del mantel
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porque nadie se atrevía
a desatar la catástrofe.
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Me di el gusto
y tiré con todas mis fuerzas.
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Seguimos en Arpajon, en realidad
pasamos al plató contiguo
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para rodar el interior de esta carpa
donde está el pabellón de fieras.
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Para mí, lo bueno
que tiene el cine es
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poder presentar lo falso
como si fuera real,
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recrear el sol y los perfumes
del Mekong en un hangar oscuro,
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y reproducir los sonidos
de la Camboya colonial
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mientras fuera de la sala
se oyen los trenes de mercancías
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que pasan estrepitosamente
en dirección a Burdeos.
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Hay un texto precioso
de mi amigo Umberto Eco,
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que escribió después del filme
"El nombre de la rosa"
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y que tituló
"La estrategia de la ilusión".
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En él, Umberto sostiene
que la réplica
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es a menudo mejor que el original,
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que el molde de yeso pintado
con colores vivos es más certero
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que la pieza decapada
admirada en los museos,
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que Las Vegas aventaja a Roma.
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Y para mí el estudio
sería lo que aventaja.
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Otro debate
entre lo verdadero y lo falso,
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lo verdadero y lo verosímil,
lo posible y lo imposible:
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¿es cierto que los tigres
tienen memoria?
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Nadie me lo habría preguntado
si en la escena saliese un perrito.
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Los tigres se conocen menos
que los animales domésticos.
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Y a estos les atribuimos facultades
intelectuales superiores,
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creyendo que han aprendido
por contacto con el hombre.