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Me saca de quicio cuando leo
que la expresión de los tigres
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se ha manipulado por ordenador.
¡No!
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Se eligen al hacer el montaje,
como se hace con los actores,
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pero son expresiones del tigre
absolutamente naturales.
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Aquí, al no haber
problemas de seguridad,
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los planos se ruedan en directo
con Oanh Nguyen.
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Thierry Le Portier
está escondido detrás del sofá
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desde donde ordena a la bestia
que no se mueva.
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Oanh le habla al tigre,
y este observa
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a ese curioso personaje de blanco
que se dirige a él con insistencia.
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El tigre no entiende qué le dicen
y se impacienta
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al estar encerrado en la jaula
y no poder moverse.
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Los primeros planos se ruedan
simultáneamente ahí mismo,
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con una cámara frontal
oculta a la derecha del sofá.
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El arte de seleccionar el instante
preciso de una buena toma
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e insertarlo en el momento preciso
del contraplano
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no es algo específico del filme
pero sí esencial.
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Si se hila fino y se corta
con gracia se notará la diferencia.
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Con una veintena de segundo
de más o de menos,
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la expresión puede cambiar
y no tener el mismo sentido.
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Una imagen, puesta al inicio o al
final produce emociones distintas.
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Tengo el privilegio de contar,
desde hace bastantes películas,
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con uno de los mejores
montadores de mi época,
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que de hecho es una mujer,
ésta es la palabra que la define:
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La "excepcional" Noëlle Boisson.
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Gracias, Noëlle.
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Estamos ahora
en el parque de Muang Boran,
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del que les hablaba antes.
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Sólo añadimos algunas flores frescas
a este lugar tan bello.
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Pierre Yves Guéraud se basó
en documentación de la época,
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las fiestas del 14 de julio
en casa del gobernador
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y las reuniones en el hipódromo
de Hanoi para el vestuario.