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Los impactos son explosivos
de baja potencia
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ocultos en los troncos
y maximizados en posproducción.
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A punto estuvimos de no rodar
en este astillero forestal
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pues estaba plagado de minas
y municiones sin detonar.
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El terreno estaba sobre un pasillo
aéreo de los aviones B52
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que regresaban de los bombardeos
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de Ho Chi Minh
durante la guerra de Vietnam.
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Para no bombardear al regresar,
las Fuerzas Aéreas de EE. UU.
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Lanzaban las bombas
que les quedaban en la bodega
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sobre esta región selvática
y las aldeas, sin importarles nada.
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Hablando de aldeas, explotamos
estas latitudes ecuatoriales
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donde el sol cae como un plomo
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y en 20 minutos pasas
de pleno día a noche cerrada.
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Esta escena y las siguentes
se rodaron
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durante ese breve momento
que no distingues perro de lobo,
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con esa luz crepuscular que
los ingleses llaman "magic hour".
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En ese breve momento mágico
se tiene aún apertura de diafragma
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para que se vea el decorado,
pero no bastante luz diurna
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para que las fogatas y las lámparas
se reflejen en la película
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como si fuera de noche.
El problema estriba en rodar
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en pocos minutos
y cubrirla desde varios ejes.
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Es preciso repetir
durante la jornada,
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decidir qué cámara
sucederá a cuál otra,
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como en la televisión en directo.
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Una solución es filmar bien
un plano único, con la steadycam,
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o bien como en esta escena,
en plano/contraplano
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que instalé en el rincón del balcón
para ocultar las cámaras
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del campo de visión
con el ángulo de la casa.
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Corría de una cámara a otra
para adoptar la perspectiva
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de mis actores en instantes
decisivos del texto
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porque no soporto
no estar frente a mis actores,
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en comunión con ellos,
cuando están actuando.
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Nunca observo su trabajo
a distancia en un monitor.
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Necesitan sentir
la presencia del realizador,
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compartir la emoción con
el primer espectador, que soy yo.
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Esta escena aclaratoria
insistí en incluirla
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porque bastante gente
nos pregunta: