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que las recarga entre toma y toma.
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Las escenas de efectos especiales
requirieron mucha gente
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y mucho tiempo de preparación.
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Había tubos por todas partes,
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ventiladores y propulsores
que arman un alboroto espantoso.
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Costó más acostumbrar a los tigres
al jaleo que a las llamas.
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En esta secuencia del incendio
y en general,
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todas las acciones de los tigres
se lograron adiestrándolos,
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haciéndoles correr, mientras
que sus reacciones son naturales.
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Observan las llamas, se preguntan
e inquietan de verdad.
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Aquí rodamos en directo,
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la proximidad del incendio
la da la distancia focal.
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Rodé en 500 mm para cámara de 35 mm
para el efecto de cámara lenta.
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El tigre deambula de verdad,
sorprendido en esta toma
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por el crepitar de las llamas
detrás de él.
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Este plano general
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se rodó ahí, pero en tres veces.
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No teníamos material para hacer
arder todo el bosque.
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Prendimos fuego a un tercio
del terreno, luego a otro,
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y luego a otro, para hacer
un tríptico que luego montamos
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y exageramos en posproducción.
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Ahí empieza la escena
más complicada del filme,
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por todas las razones
antes descritas.
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Teníamos que controlar
no uno sino dos tigres,
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los movimientos de cámara,
las llamas, el humo,
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y todos los riesgos
que entrañaba.
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Los planos se rodaron
con una base de llamas reales,
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lejos de los tigres, claro está,
para que no sintiesen el calor.
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La impresión de proximidad la da
bien el uso de teleobjetivos
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que dispersan las perspectivas,
o bien usando cortinas de llamas
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cerca de la cámara,
aunque lejos de los animales,
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que avanzan por un pasillo
más ancho de lo que parece.
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Cuando los tigres se dirigen
hacia las llamas y las atraviesan,
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desde este ángulo trasero,
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rodamos a los tigres sobre fondo
azul y añadimos las llamas luego.
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Aquí el reflejo del cerco de fuego
en el ojo se aumentó
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en VFX, es decir,
en "efectos visuales".
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El aro existía,
puse al tigre ante las llamas,
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pero el reflejo no era muy intenso.
Les comento de paso
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que siempre hay que partir
de una base real
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para guiar a los grafistas
de posproducción.