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y exageramos en posproducción.
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Ahí empieza la escena
más complicada del filme,
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por todas las razones
antes descritas.
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Teníamos que controlar
no uno sino dos tigres,
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los movimientos de cámara,
las llamas, el humo,
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y todos los riesgos
que entrañaba.
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Los planos se rodaron
con una base de llamas reales,
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lejos de los tigres, claro está,
para que no sintiesen el calor.
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La impresión de proximidad la da
bien el uso de teleobjetivos
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que dispersan las perspectivas,
o bien usando cortinas de llamas
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cerca de la cámara,
aunque lejos de los animales,
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que avanzan por un pasillo
más ancho de lo que parece.
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Cuando los tigres se dirigen
hacia las llamas y las atraviesan,
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desde este ángulo trasero,
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rodamos a los tigres sobre fondo
azul y añadimos las llamas luego.
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Aquí el reflejo del cerco de fuego
en el ojo se aumentó
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en VFX, es decir,
en "efectos visuales".
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El aro existía,
puse al tigre ante las llamas,
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pero el reflejo no era muy intenso.
Les comento de paso
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que siempre hay que partir
de una base real
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para guiar a los grafistas
de posproducción.
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El tiempo y el dinero perdidos
en plató se recuperan con creces,
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por no hablar
de la calidad del resultado.
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Al tigre que hace de Kumal,
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lo acostumbramos a las llamas
y a los cañones a toda potencia,
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mientras que al que hace de Sangha
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lo acostumbramos a las llamas
de media altura, menos ruidosas.
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Por eso, a este tigre
se le ve mucho más inquieto.
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Para el retorno de Kumal
hacia Sangha empleamos
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a los dos hermanos que se adoran,
ahí los tenemos,
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que escenifican el reencuentro
de modo natural.
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Lo falso es el fondo de llamas,
que se añadió en posproducción.
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El fondo de esta escena,
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con los perfiles
se rodó casi en directo.
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A 120 imágenes por segundo
con cámara de 35 mm
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con un poco de fuego
y humo añadidos al fondo.
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Los dos tigres saltan realmente
uno detrás del otro
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por un gran pasillo
que no se ve pero estaba,