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para trazer essa vivacidade,
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esse bom gosto e estilo
para o filme.
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Em colaboração com a Beatrix Pasztor,
responsável pelo guarda-roupa.
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Por isso, acontece muitas vezes
no filme, nos filmes normais de época,
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vemos as pessoas vestidas de cinzento
escuro ou culotes pretos.
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A Mira e a Beatrix utilizaram-no
em calcas de veludo.
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E fica extraordinário. É essa a
vivacidade que a Mira dá ao filme.
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E é isso que dá ao filme, em grande
parte, a sua pompa visual.
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A intenção era essa,
ter uma essência muito moderna,
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mas ser fiel ao período,
modificá-lo com gosto,
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porque a Becky Sharp modifica-o.
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Ela era uma pioneira na moda.
Era única no seu estilo.
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Tornava-se sexy a ela própria,
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com cordões, ou peles,
ou um pedaço de tecido coçado,
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em vez de utilizar um diamante.
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Sempre achei interessante, nos filmes
sobre personagens femininas,
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ter pessoas por detrás das câmaras
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que compreendam bem as mulheres.
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Éramos uma equipa muito feminina.
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Tínhamos três produtoras,
uma realizadora,
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uma responsável pelo guarda-roupa,
uma cenógrafa,
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uma assistente de produção...
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A equipa de produção era inteiramente
composta por mulheres.
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Sou uma cineasta independente
que, por acaso,
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não por política ou por vontade,
mas que trabalha com mulheres
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cerca de 90% das vezes,
há muitos, muitos anos.
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É assim que gosto de trabalhar
e o resultado é este.
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Crio uma "família cinematográfica"
ao longo dos anos.
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Mas suponho que isso não é
muito comum em Hollywood.
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Acho que sempre que uma mulher
vai para detrás de uma câmara,
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acabamos por descobrir que o trabalho
delas transcende tudo.
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As mulheres são produtores,
realizadoras, argumentistas...
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Precisamos de mais assim.
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Acho que as produtoras
compreendem,